小說–一個女人的史詩–一个女人的史诗
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嚴歌苓，在文壇是出了名的一支好筆——“翻手爲淒厲，覆手爲富貴”，儘管過眼煙雲陪讀者中聞名中外，然而著述是有般配海平面和品德的。《一度農婦的史詩》是一度很無可挑剔的小說，不長的篇幅，20多萬字，特殊簡單而充沛地描寫了一番婦道一世的癡情，憑人物、題材，在當代小說的著作上都是頗有創見的一個作品。
演義景深30積年累月，1947年，田蘇菲15歲，懵馬大哈懂地和同窗夥同到會了變革，變爲了講解員。18歲，不愛參謀長愛賢才，尋覓到了扈萸。嵇萸衣衫襤褸，是某種寶玉愛林阿妹的柔情界限，故是有一番自然如仙學有專長的意中人的，卻由於田蘇菲的孕而屏棄。如此的男兒，這麼着的婚配，對田蘇菲而言，根本即令有上壓力的，有自卑感的。而後，田蘇菲的30累月經年，以便愛護和睦的愛戀，以守婕萸，從她最爛漫的去冬今春，到她漸百川歸海普通的中年，不輟止的愛，由愛而生的有恃無恐、自信、聰慧、敏銳，編織了一期老婆子的一生。她預留了逄萸，杞萸也終究心甘情願地與她耳濡以沫安度年長。這實際上是一期妻子爲愛奮終天的秧歌劇，一下半邊天爲本身寫下的史詩。
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民用的天機屢次與史蹟的有助於新奇地糾結，《史詩》縱令在1947-1980年月的史書韶光與田蘇菲的金子年華交織敘述，漸行漸遠。田蘇菲是個“戲瘋子”，泯滅受過正常的教練，但也稍爲先天性。鑑於愛她的都漢旅長（後來升至省軍區團長）的頌，她的赤賣藝派頭變成一種時尚，被都邑的小青年所欣賞和追捧。而芮萸也有多多益善的擁者——因了他的智力見多識廣和敏銳的批駁充沛——自之中滿目媳婦兒。她倆及她倆的追捧者從古至今消相融過。倪萸終天沒看過內助演的戲，田蘇菲平生也沒能參與當家的的說圈子。當打天下的走後門一下一個紛至杳來時，武萸連珠遭遇衝鋒陷陣，戴上例外的帽子，面臨讚頌，停航停刊資，追隨者一轟而散，一味在這個下，單獨一期人，田蘇菲是不離不棄的，一如昔年癡愛他的，還是是，懂他的。紅年歲的悽風苦雨飄灑在她們的歲月裡，本分人萬象更新的是，起草人磨選用現代閒書撰文習氣的文思，來張一段對史書的質疑，往事在這裡變爲一段隱藏不開的人生灘塗，她更關愛的是無名小卒哪在上來，磨鍊變爲何以的人，爭的性情大數。陳跡因了人物氣數而娓娓動聽活潑，人氏也因了奇麗的情況而兼備幼功。這理所應當是起草人將演義稱做《史詩》的另一層涵義吧？
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作家羣對文藝氣象的拿捏煞是純粹。田蘇菲如是說了，有過失，善妒，光景中局部優伶的妄誕，常常不有自主地長出部分小市民的痼習，有真愛，在蔡萸落拓、被批鬥的時段，連珠以人和的微小之力精神上緩助他，日子千百萬方百計養好他。小說裡這些在行李房練聲，每週帶着細心摳下去的食物顛簸在巴士上去訪問宓萸，該署在舞臺上毫不命的演，就爲着拿六塊錢爲男子蒸20個肉丸子的光陰，多感人肺腑而有良悲慼……在日子裡一味而愛戀裡千頭萬緒，在所愛的人前頭妄自菲薄而上流，煞有介事，取信可喜可嘆；那禹萸黃色而又見實在情，着墨不多，一番夫子的形躍然紙上。老孃、禹雪着墨未幾，但幾處事關重大內容都皴法出士的有光秉性。
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透頂《史詩》那運用自如的文字而心悅誠服。內斂而機警，每一句，每一段都有戲，能上能下，都在推波助瀾人物和情節。